春之奏鸣曲

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冬天乃至初春的东北，能拍照又不很冻人的情况不多，于是文字多于摄影。闲暇之余偶然翻看去年此时的照片，发现三四月份的东北俨然依旧是“枝头春意少”,可到了五月中下旬，却已经是“风送落红才身过，春风更比路人忙”的暮春时节。

北方的春天来的很晚，且总是不知不觉的来，而又悄无声息地走。春天里有未褪尽的冬天，在北方并不是什么稀奇的事。和这里的秋冬大不相同，它既没有秋天“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的声势浩大，也不像冬天“乍暖还寒时候，最难将息”那样的久久不能忘怀的冷酷。它喜欢在不经意间给人们带来惊喜，也常常在你寻寻觅觅的时候悄然离去。

典型的春天，应该是在长江以南。我的故乡属于汉江水系，勉强算得上南方，但当春意降临时，依旧比不上杜牧《清明》诗中所描写的春天，那般的丝丝缕缕、撩人心弦。作家李国文在一篇散文中便说：没有阴霾的天气，泥泞的道路，苍绿的苔痕，淅沥的雨声，能叫春天吗？没有随后的云淡风轻，煦阳照人，莺歌燕舞，花团锦簇，能叫春天吗？只有在雨丝风片，春色迷人的江南，在秧田返青，菜花黄遍的水乡，才有真正的春天。

假期看耶鲁公开课的时候接触了古典乐，如今春之将临，兴之所至便搜索出了贝多芬的《春天奏鸣曲》，很快便被其乐观向上、生气勃发的基调所吸引。欣赏古典乐的主要目的本就是体会其中的深意，而这首曲子完美表现了春天是一个唤醒心灵的、情感萌发的、思绪涌动的、人的生命力勃兴旺盛的季节。它赞颂大自然的美好，同时反映人类真挚情感，无论艺术性还是思想性都出类拔萃。

音乐引发我们去思考，去思考客观存在的世界：它们展示了人类所能及之事、人类精神所能承载之力；它们指引着我们，预示着可能有超越我们自身的精神存在；它们指领我们探索，促使我们不断追寻自己在这世界上存在的意义。音乐如此，季节亦如此。

说到春天，就不能不说花朵和颜色。春天是鲜花盛开的季节，也是色彩斑斓的时刻。如声音和气味一样，颜色是人类想象力的创造，它的美诞生于人类的视觉与灵感而不是自然。想起乔伊斯那句话：对于那些看不到光的人们，你们还有龙萨的玫瑰，普罗斯特的卡特莱兰，欧玛尔的郁金香，波德莱尔的恶之花，莫奈的睡莲，马奈的紫罗兰。中国的画家长久以来执着于“墨分五色”,大多忽略了颜色之美。让国外画家为之迷醉的种种色彩，对于农夫来说也不过是迟早会被翻耕入泥的肥料。可自然不在意我们的忽略，还是那句话，“玫瑰不问为什么，花开就是花开”.花朵用颜色吸引蜜蜂，植物用颜色暗示季节。自然的色彩才最是打动人心。

春天相对于人生，意味着青春年少，可一生中的这个春天却似乎比北方真正的春天还要短暂得多。无论你怎样度过整个人生，你都要珍惜你生命中属于春天的那一瞬即逝的岁月。尽管我们还足够年轻，不相信四季会有黯淡，人生会有寂寞。青春不会久住，尽力使你的青春放出光华，享受青春之美，才是生命中最大的欢乐。你若能抓住这短暂的春天，它便是属于你的最美的季节。

春之奏鸣曲，青春的梦呓，花开一般的声音，那声音清冽缠绵，直逼我心。